经历了长久的思想孕育，经过了两岸十多位工艺大师的不懈努力，有着“画中之兰亭”美誉的《富春山居图》　终于迎来了红木合璧的辉煌时刻。10月21日，东方之魂《富春山居图》红木雕刻合璧特展隆重揭幕，并将在常熟市国际展览中心举办红木雕刻合璧特展，特展时间从10月21日至10月25日。在活动现场，来自宝岛台湾三以木雕协会的雕刻大师现场表演了人物雕塑，那种以天然奇木塑形、木头轮纹为衬景的雕刻技法令观者啧啧称奇。

       将元代画坛宗师黄公望创作的《富春山居图》　以木雕的形式进行再创作，其意义非同寻常。揭幕仪式上，中国轻工业信息中心东方美学研究院院长、首批上海市工艺美术大师韩国荣表示：“木雕巨作《富春山居图》不是景观世界的照相式写照，而是文人画家胸中丘壑的宣泄式表达。这其中，既有江南精英审美的抒发，又有东方哲人生活智慧的闪光。透过轻描淡写、虚实相生的画面，我们不但发现了秀美虞山的倩影，更感受到黄公望晚年简静、淡泊的胸怀。”以东方美学的至上境界指导《富春山居图》合璧的创作，身为艺术总顾问的韩国荣大师要求东方红木匠师们视点放高远，手法切实际，务求在木雕艺术形式中体现出黄公望原作淡雅、清逸的文人画神韵。

       当然，将文人画以木雕形式刻在板上是极大的难题，因此在创作过程中要求做到不“刻板”：画面切忌深雕，雕刻过程中必须用“以少胜多，以虚代实”的表现形式，展现出原作轻描淡写、气韵生动的的意境美。技术总顾问、有着“千狮之父”美誉的中国民间艺术大师顾连元悟透了其中玄机：以往习惯的人物、山水雕刻手法根本不适合《富春山居图》的再创作，而是要把整幅图的山脉朝向、几何层面定位出来。顾连元大师更是将他当年雕刻《剩山图》的宝贵经验毫无保留传授给参与雕刻的工艺大师，强调以主体造型的块面与几何透视的线条相结合，做到画面雕刻重叠而不含糊。中国台湾三义木雕协会的专家也多次莅临指导，让因材施雕的台湾木雕理念给《富春山居图》创作注入神韵。

         在创作过程中，“最可爱的人”便是第一线雕刻的两岸十多位工艺大师。这些匠师们虚心接受海峡两岸专家的指导，他们一刀一凿精心完成创作，格外注重近景、中景、远景的表现，其雕琢技艺之巧实现了化“刻板”为神奇的艺术境界，被到场的领导、专家、学者一致认定为达到了“前无古人”的艺术境界：譬如要突出树木、山峰的立体感，画家通过光和面的变化来反映，做到墨分五色、浓淡相宜即可；　而雕刻匠师则通过凹凸深浅来反映，必须先做好几何图，以层次和高远的手法来处理透视关系，讲究疏密虚实对比和穿插呼应。又如《富春山居图》多处以移步换景的手法构筑出宁静平和、淡雅天真的景象，更是给雕刻出了一道难题，这要求匠师们务必读懂原作后方能运刀，稍有疏忽甚至会出现“松树在茅舍中长出来”的怪状。

       金秋十月，硕果累累。在常熟这片沃土上耕耘十余载的东方红木，此番以红木雕刻形式重现旷世杰作，并以自己的努力促进海峡两岸文化交流发展，树立起苏式文化推广领域的新里程碑。诚如韩国荣大师贺词所言，以《富春山居图》红木合璧的空前成功为契机，切实体悟文人美学思想，推动常熟文创产业达到更高境界。